井上有一

随心所欲地写吧！泼出去，把它泼到那些书法家先生们的脸上去，那些冒称传统派的廉价技术派，只是无能的懒惰者！——日本现代书法之父井上有一

拖把挥笔，墨迹飞溅。对于书法这个严肃的艺术形式而言，这无疑是有悖常理的一幕，但在当代书法界舞艺吧井上，这一幕并不少见。

古有草圣“张颠”头发蘸墨流传百世，今有拖把写字狂魔乱舞，只不过前者成为了草书之圣人，而后者则备受争议，褒贬不一，人们称其为“丑书”，他们却冠冕堂皇地称之为“现代书法”，但提到现代书法，不得不提日本著名书法家井上有一。

井上有一

剃着光头，挥运巨笔，在浑身墨迹之中入定到自己的书法创作中，就像旁若无人一样，他创作时无人能看懂其行为，他创作后的作品仍然鲜有人能看懂。

而这，正是日本现代书法之父井上有一，在世界艺术范围内，他一直被视为“艺术巨人”，是世界艺术史之中鲜有的把书法艺术代入国际的人物，可以说他是一个代表着整个日本、名垂世界艺术史册的艺术家，而他创作的风格，其实正是被我们视之为“丑书”的现代书法。

井上有一书法

那么究竟什么是“现代书法”？我们眼中的“丑书”又是一门怎样的艺术？其实国内现代书法的流行，是从1985年现代书法首展开始，而在日本书法界，从上世纪初期便已经初露头角。

通俗易懂的说，现代书法就是用西方的艺术视觉，去改良中国的传统书法，就像西方的抽象画一样，带入到书法之中，但却忽略了最关键的一点，那就是书法的基础是汉字，因此至今中国书法界仍没有把“现代书法”视为一门专业的书法形式，而井上有一正是“日本现代书法之父”。

井上有一书法展

井上有一1916年生于东京，不像是大多数书法家一样从小书香门第，在墨香文化的耳濡目染下成材，井上有一从小家中贫寒，在34岁之前都没进入过书坛。

然而他却是一个极其渴望书画的人，从小就热爱画画，但画室的老师却对他不抱有希望，反而给他说“你应该去学书法”，但正是这句带有讽刺意味的话，却影响了他的一生，之后他拜师日本前卫书法家桑鸠为师，真正地开始了书法之路。

井上有一作品

正由于没有书法功底，井上有一最初的书法并不被认可，而在其临帖十年之久后，还有人觉得他写字很丑，因此他对传统书法充满了敌意，然而当他接触到了西方抽象派、印象派等艺术风格之后，他想到了书法为何不能抽象化？

于是在1952年，刚迈入书坛两年的井上有一公开与书坛决裂，并且与自己朋友创立了“墨人会”，他们自称以墨为生，但却不是书法家，并且表示瞧不起传统书法，豪言这些人都无能！

井上有一早期书法

一个没有功底的书法家，反而称专研传统书法的人无能，并且多次公开表示瞧不起日本书坛，一时间让书坛新秀井上有一在日本名气大涨，而且由于那个时代日本众多动荡世间的发生，很多年轻人对传统有所反感，井上有一在日本一炮走红。

到了20世纪末期，井上有一这种画风也逐渐传入到国内，被称之为“丑书”，不过井上有一作为一个世界级书法大师，放到中国能在什么地位呢？

井上有一艺术展

作为一门以汉字为基础的艺术舞艺吧井上，书法在国内有着几千年的历史，可以说经久不衰，但如今在国内的学术界，对于井上有一的书法，夸赞者在多数。

著名艺术家吴达新便评价“井上有一之于中国书法的地位，就像波洛克之于油画史”，如此高的评价，毫不亚于人们称赞王羲之的行书为“天下第一行书”了，由此可见学术界对其认可程度很高。

井上有一“龙”字书法

只不过对于大众而言，井上有一的书法与如今的众多“丑书”没什么区别，完全就是一种哗众取宠的行为，因此很多网友也评价其顶多是殿堂小丑而已。

而从专业的角度去看，其实井上有一的书法，顶多是书法界的一种前卫行为，其当初瞧不起日本书坛，也只是由于自己传统书法并不优秀而已，因此他并算不上真正的书法家，因此放到国内书法界，也只是众多“丑书”之中的一个而已，如若想要与王羲之、颜真卿等大师相比，实则是班门弄斧！