一、填空题

1． 古希腊的音乐理论家有_____。

【答案】阿里斯托克塞努斯

【解析】阿里斯托克塞努斯是古希腊的音乐理论家，也是亚里士多德的学生。他反对毕达哥拉斯的数学比率理论，提出依靠听觉经验识别音程的方法。

2． 15世纪中叶，_____乐派继勃艮地乐派之后兴起，绵延100多年，产生了大量杰出的音乐家，是欧洲文艺复兴最重要的乐派。

【答案】佛兰德

【解析】早在勃艮第乐派之时，法国北部、比利时及荷兰南部地区就形成了一个文化圈，勃艮第公国并入法国以后的100余年间，来自这一地区的大批杰出的音乐家活跃于欧洲各地，处于欧洲音乐的领导地位，他们被称为佛兰德乐派。著名的有奥克冈、若斯坎、拉索等。

3． 法国作曲家弗朗克的主要代表作有:清唱剧 《_____》、交响诗《_____》、唯一的交响曲《_____》。

【答案】赎罪; 风神; d 小调交响曲

【解析】赛萨尔·弗朗克（1822~1890）是法国作曲家、管风琴演奏家，代表作有清唱剧《赎罪》、交响诗《风神》和唯一的交响曲《d 小调交响曲》。

4． 欧洲最早产生的管风琴是在古罗马时期由埃及工程师发明的_____。

【答案】水力管风琴

【解析】水力管风琴是欧洲最早产生的管风琴，由古罗马时期的埃及工程师式比希乌斯发明。水力管风琴通过水的压力送风发声，音量宏大，开始作为观赏角斗时的伴奏，后常用于戏院、剧场，以至家庭。

5． 普罗科菲耶夫的代表作有:舞剧《_____》、根据列夫·托尔斯泰同名小说创作的歌剧《_____》，以及交响童话《_____》。

【答案】罗密欧与朱丽叶; 战争与和平; 彼得与狼

【解析】谢尔盖。普罗科菲耶夫是原苏联著名作曲家、钢琴家。代表作有舞剧《罗密欧与朱丽叶》、歌剧《战争与和平》、交响童话《彼得与狠》。其中《战争与和平》是根据列夫·托尔斯泰的同名小说创作的。

6． 前古典时期，德国作曲家_____和意大利作曲家_____的古钢琴奏鸣曲，代表了这一时期独奏键盘奏鸣曲的发展高峰。

【答案】巴赫，斯卡拉第

【解析】巴洛克时期的奏鸣曲发展围绕着小提琴而展开，到了古典主义时期，随着钢琴的改良和演变和音乐社会功能的扩大，键盘乐器奏鸣曲尤其是钢琴逐渐开始兴起并发展。德国作曲家巴赫的作品对于古典奏鸣曲式的确立却具有重要意义。意大利作曲家斯卡拉第的作品也代表了这一时期独奏键盘奏鸣曲的发展高峰。

7． 德沃夏克就任美国纽约音乐学院院长期间，创作了《“_____”交响曲》, 《b 小调_____协奏曲》和《“_____”弓玄乐四重奏》等作品。

【答案】自新大陆; 大提琴; 美国

【解析】安托宁. 德沃夏克是十九世纪捷克最伟大的作曲家之一，民族乐派的主要代表人物。1892-1895年应邀去美国任教，接触到美国黑人和印地安民间音乐，产生了他最著名的《自新大陆”交响曲》《b 小调大提琴协奏曲》和《“美国”弦乐四重奏》。

8． 16世纪末“威尼斯乐派”的代表作曲家有佛兰德作曲家_____和_____。

【答案】维拉尔特; 加布里埃利叔侄

【解析】威尼斯乐派最杰出的作曲家有佛兰德作曲家阿德里昂·维拉尔特（约1485~1562）和加布里埃利叔侄:乔瓦尼. 加布里埃利（约1557~1612）、安德烈亚. 加布里埃利（约1515~1586）。

9． 柴可夫斯基的室内乐作品中，《_____》的第二乐章“如歌的行板”主题使用了动人的乌克兰民歌旋律，曾使列夫·托尔斯泰为之流泪。

【答案】第一弦乐四重奏

【解析】柴可夫斯基的室内乐作品《第一弦乐四重奏》中著名的“如歌的行板”采用他自己收集的民歌为主题，和声及织体均有鲜明的民族特征和个性。

10．贝多芬题献给俄国驻维也纳大使的_____弦乐四重奏，标志着贝多芬的弦乐四重奏创作进入成熟阶段。

【答案】拉祖莫夫斯基

【解析】从1806年春天开始，贝多芬花了半年时间创作了一组三首弦乐四重奏，并把它题献给了当时的俄罗斯驻奥地利大使拉祖莫夫斯基伯爵。这时贝多芬刚刚完成了他的第3号交响曲“英

维拉舞蹈社，并从此彻底摆脱传统的束缚而进入了一个全新的创作时期。 雄”

11．韦伯恩的音乐显示出“_____”的艺术特色，对20世纪后来的作曲家有极大的启示。

【答案】点描音乐

【解析】安东·韦伯恩是奥地利作曲家，第二维也纳乐派代表人物之一。进行了“点描音乐”的尝试，首次将无声视为一种音响与有声取得相同的地位，极大的启发了约翰·凯奇、卡尔海因茨·施

托克豪森等作曲家。

12．斯克里亚宾音乐创作的最高成就集中在_____和_____体裁。

【答案】钢琴奏鸣曲; 交响曲

【解析】亚历山大·斯克里亚宾（1875~1915）是俄罗斯作曲家、钢琴家，音乐创作的最高成就集中在钢琴奏鸣曲和交响曲体裁。

二、名词解释

13．潘德列茨基

【答案】波兰作曲家，1959年因获青年作曲比赛一等奖而出名，成为二战之后波兰最重要的先锋派作曲家。对音色运用有丰富的想象力，最早尝试在音乐中加入锯木声、打字机声、尖叫声等非乐音，《广岛受难者的挽歌》以出色使用音块手法而著称，其他代表作还有《路加受难曲》、《晨祷》等。

14．威尔第

【答案】浪漫主义时期意大利作曲家，其歌剧创作代表了19世纪下半叶意大利歌剧的发展历史，在继承意大利歌剧传统的同时，兼收并蓄，吸取同时代歌剧革新的成果，极大增强了意大利歌剧的戏剧性。代表作《弄臣》《茶花女》《阿伊达》《奥赛罗》和《法尔斯塔夫》。

15．拉赫玛尼诺夫

，俄罗斯作曲家、钢琴家。他是20【答案】拉赫玛尼诺夫《 , 1873~1943）

世纪初俄罗斯钢琴学派的代表，继承并发展了俄罗斯音乐的优良传统。其创作的《c 小调第二钢琴协奏曲》等著名作品吸收了李斯特的技巧和肖邦的诗意风格维拉舞蹈社，并深化发展了格林卡、柴科夫斯基等俄罗斯音乐家的民族情怀; 在创作方法上抗拒西欧现代音乐的影响，不追求表面的革新，保持俄罗斯音乐风格，但后期创作受到现代主义的影响，作品呈现出颓废的倾向。

16．《普尔切内拉》

【答案】美籍俄罗斯作曲家斯特拉文斯基创作的芭蕾舞剧，后改编为管弦乐组曲。音乐素材来自于前古典时期意大利作曲家佩尔戈莱西未发表的手稿，斯特拉文斯基以巴洛克大协奏曲的乐队组合，为戏剧谱写了由序曲、小夜曲、加沃特和小步舞曲等共同构成的古组曲形式的音乐。是新古典主义音乐的开山之作。

17．拉索

【答案】文艺复兴时期佛兰德乐派最后一位作曲家代表，文艺复兴音乐的集大成者。创作极为多产，留存超过2000部音乐作品，包括弥撒曲、经文歌、牧歌、尚松、利德、圣母颂歌、诗篇

，包含了经文歌、牧歌和歌、赞美诗等。他的弥撒曲多为大段借用宗教或世俗旋律的“模拟弥撒”

尚松的音乐特征; 经文歌显示了他多样化的表现手法，《西比尔的预言》甚至使用了半音化风格;