对于答评第一的回答有些地方我并不太认同。

首先，蔡徐坤的舞台风格是很多变的，并不能单纯总结为韩式或者夜店风。对于很多不熟悉坤坤的路人来说，可能对于坤坤的印象最多的还是偶练时期的《i wanna get love》和很出圈的《情人》，但我想说，不管是慵懒，还是性感都只是蔡徐坤很多标签之一，蔡徐坤不论是在表演艺术上还是音乐制作上都远远不止这些。在我看来，蔡徐坤是目前内娱在慢慢努力向大众化九舞妖 依依，国际化逐渐接轨的歌手，或者说是偶像。

首先从时尚方面，作为很多高奢品牌的代言人，就足以窥见蔡徐坤的审美品味。

再从最典型的例子，去年的北京演唱会，这是我认为内娱逐渐向国际化靠拢的演唱会。

首先是我认为最能代表蔡徐坤个人音乐品味的《haha》，我很喜欢关于这首歌一个评价。

“这是一场艺术展，舞台是艺术品，他自己也是。”

蔡徐坤的整体造型就像是一朵黑暗中妖娆盛开的暗​夜​​，低声吟唱时仿佛深渊恶魔在向人间召唤,曲风有种歌剧的感觉。歌曲整体是偏暗黑荒诞风的，足以见其对于多种音乐风格的掌控力。将歌剧的成分融入音乐表演，让演唱向艺术表演靠近。从中我们不仅能看见他在演唱时的一些特定技巧，更能够看见他在服装上的一些用心。

再是《怪》，这首歌的风格也是暗黑风，但是在舞台设计上更为巧妙，群魔乱舞的人中间孤独地吟唱而那个木制王座 ，怪物氛围 让我想起以前看过的某篇小说 就是那种远古森林里修炼成人型拥有智慧的万妖之王 无数小妖小怪听他号令却也只有恭敬和畏惧 他掌管一方领域却不得自由 千万年时光流逝 他被禁锢在那座暗无天日的森林里 也许他也希望有人能跟他讲一讲外面的沧海桑田如何变化 感受不被树木遮挡的阳光 自由变成扎根心底的执念 大道五十 天衍四九 他得找到自己的一线生机​ 。

由此可见他的歌曲氛围感是很强的。

这只是蔡徐坤歌曲风格多变的一角，当然我最喜欢的还是《爱与痛》。

以及之前为疫情创作的《home》，这足以见其对于治愈系歌曲的掌握能力。

其实类似的例子还有很多，说了这么多，只是想说明坤坤的风格一直是很多变的，而且他对于自己的一些短板一直在改进，他也有能力完美呈现每一个不同的风格带给我们。

再是关于他的唱歌水平，去年《我和我的祖国》就是最好的证明。

以前坤坤的唱歌水平确实受到不少人的诟病，但是我们得肯定他的进步。

然后就是，我不是很喜欢这种标题，因为很容易往捧一踩一那方面带，但是我很开心的是看到了评论区里的很多小螃蟹对坤坤的认可。

偏爱在所难免，但很感激在佩戴上微色眼镜的同时能够肯定另一个人的好。

最后回到正题，对于王俊凯，他的舞台给我的感觉一直都是小王子一样的，但是同时又有点小俏皮（不知道怎么形容）。

小王子来自他很出圈的一张图。

然后俏皮，emmmm是因为他之前的一个脏辫造型。

说实话，在他们三个人当中，我最有好感的一直是王俊凯，他这些年给我的感觉一直就是很稳。很多时候他会让我想到作家七堇年的一句话。

“写作者是这样一种职业，需要与生活保持一种恰到好处的距离。太近，会被生活的烟火熏瞎了眼睛；太远就压根进入不了人间，也看不见世情。”

他现在和娱乐圈的这种关系在我看来大概就是这样，而这种关系在我看来也是最舒服的。他给我一种在大是大非面前很分得清的那种感觉，这也能解释为什么他的舞台风格在我看来是一种很绅士，童话且享受的感觉。

我很喜欢之前答主关于他们两个红玫瑰与白玫瑰的一个比喻，就是各有所长九舞妖 依依，比较了也比不出什么结果。内娱确实百花齐放，但因为这几年内娱一直不太平，所以对于像王俊凯蔡徐坤这样难得的优质艺人真的要好好珍惜。

说实话，真正的百花齐放在当下这个资本当代，流量为王的时代很难实现。之前总总听一句话，“苔花如米小，也学牡丹开。”本来是褒奖苔花的恪尽职守，勇敢无畏，但是内娱现在也出现了很多类似的现象，在我看来是一种讽刺。

就比如fbb落马后涌出的一堆颜值天花板，还有现在的什么eso，（内娱真的是越发展越落后了……）

内娱也像一袭华袍，华袍上爬满了虱子，华袍下填满了吸血鬼。

虚假繁荣现象层出不穷，脚踏实地的娇艳玫瑰才更显可贵。

不求百花满园，只求我们的小玫瑰始终鲜艳。