中文名称：百万小丑，或丑角

外文名称： 's （英文） Les d'Arléquin, or （法文）；Миллионы Арлекина（俄文）

剧本：马里于斯•佩蒂帕（ ）根据意大利《喜剧艺术》（ dell 'arte）而作

编导：马里于斯•佩蒂帕

音乐：里卡多•德里戈（ Drigo）

布景：奥雷斯特斯•阿莱格里（Orest ）

服装：伊万•卡费（Ivan Kaffi）

指挥：里卡多•德里戈

首演时间和地点： 1900 年2月23日（儒略历1900 年2月10日）由帝国芭蕾舞团（ ）于冬宫（）上演；1900年2月26日（儒略历1900年2月13日）于帝国玛丽娅剧院上演

演员表：

玛蒂尔德•克舍辛斯卡娅（ ）…………科隆比纳

格奥尔基•卡亚克什特（ ）…………小丑

奥尔加•普列奥布拉任斯卡娅（Olga ）…………皮尔丽特

谢尔盖•卢基亚诺夫（ ）…………皮埃罗

恩里科•切凯蒂（ ）…………卡桑德拉

安娜•乌拉科霍娃（Anna ）…………善良的仙女

1． 剧情

人物表：

科隆比纳（）…………卡桑德拉的女儿

丑角（）…………花衣小丑

皮尔丽特（）…………卡桑德拉的妻子

皮埃罗（）…………卡桑德拉的仆人

卡桑德拉（）…………小镇富有的人

善良的仙女…………守护神

莱安德烈（Lèandre）…………高贵有钱的老人

二幕喜剧芭蕾

一个意大利小镇的广场。清晨。富有的卡桑德拉和他仆人皮耶罗从屋里走了出来。卡桑德尔小心翼翼地锁上门，把钥匙交给仆人，告诉仆人不要让任何人进屋。卡桑德拉把他的女儿科隆比纳关在屋里，她的父亲另有打算，决定把她嫁给高贵有钱的老人莱安德烈（Lèandre）。卡桑德拉要去狂欢节了。科隆比纳的一个朋友，皮埃罗的妻子——美丽的皮尔丽特舞艺吧墨菲，她同情科隆比纳，用诡计从天真的皮耶罗那里把钥匙骗了出来，决定去挫败她丈夫和他的主人卡桑德拉的计划，然后溜进了房子。女孩们去参加了狂欢节。

狂欢节开始。花衣小丑在朋友的簇簇下出现，他爱上了科隆比纳。在阳台下，他为她唱“小夜曲”，邀请她心的爱人参加一个欢乐的聚会。卡桑德拉的回来打断了相互爱慕的俩人。卡桑德拉和仆人皮耶罗一起，他把花衣小丑引诱到他家。在那里，仆人残忍地殴打可怜的花衣小丑，把他的身体撕成碎片，然后把他从阳台上扔了下去，莱安德烈立即开始向科隆比纳求婚。善良的守护神仙女恢复了花衣小丑的生命，花衣小丑回来了，而莱安德烈的婚约立即就结束了。但他们不会投降：卡桑德拉和莱安德烈带着科隆比纳逃离了。

花衣小丑又伤心了起来，但善良的仙女叫他不要放弃，给了他一根魔杖，只要轻轻一挥魔杖，就能摧毁墙壁并可以满足他的任何愿。在魔杖的帮助下，花衣小丑呼吁请求“百万小丑”的帮助，并指示他们报复那些伤害他的人。在一阵骚动中，科隆比纳从阳台上下来，和花衣小丑一起跑到狂欢节去了。

在豪华的大厅里，在公证人和客人面前，花衣小丑和科隆比纳签署了一份婚前协议。卡桑德拉和莱安德烈走了进来，要求科隆比纳回到他父亲家。公证人突然变成了一个善良的仙女，用他的力量说服卡桑德拉同意把她的女儿嫁给她深爱的花衣小丑。愤怒的莱安德烈怒气冲冲地走了。每个人都为这对恋人感到高兴和祝贺。共同的节日。

Anna and as of and ’s (ca. 1900)

2，创作历史

伊万•弗谢沃洛日斯基（Ivan ）于1899年开始担任冬宫博物馆（ ）馆长，这一职位要求监督博物馆剧院的演出。弗谢沃洛日斯基委托圣彼得堡帝国剧院著名的芭蕾大师马里乌斯•佩蒂帕开始创作三部短小的芭蕾舞剧，于1900/1901年在俄罗斯帝国宫廷新开张的冬宫剧院上演。佩蒂帕开始为这些芭蕾舞剧编导场景，利用各种不同的主题。第一部芭蕾舞剧是《爱情的恶作剧》（Les Ruses d'amour （The of Love）），剧本灵感来自法国洛可可舞。第二部剧本是改编的的芭蕾舞剧《四季》（Les （The ）,），这是一部无情节芭蕾舞剧，通过佩蒂帕编导的经典舞蹈形式来代表四季。第三部芭蕾舞剧是《百万小丑》，剧本是根据意大利《喜剧艺术》中常见角色的情节改编的。舞蹈编排是典型的佩蒂帕模式，独舞者者在群舞的有序的背景下精湛的舞蹈模式。12段舞蹈片段穿插着富有表现力的哑剧。在这里，编导放弃了常规的芭蕾舞动作，以舞蹈哑剧为基础的场景。故事基本上以第一幕结束，第二幕以纯粹的狂欢节娱乐性插舞结束。在其中，彼得堡戏剧学校的学生和独舞者一起跳舞。

佩蒂帕和弗谢沃洛日斯基原本打算委托亚历山大•格拉佐诺夫（ ）为《百万小丑》谱曲，而里卡多•德里戈为《四季》谱曲。两位作曲家是亲密的朋友，很快就对佩蒂帕和弗谢沃洛日斯基指定的芭蕾舞剧产生了兴趣。格拉佐诺夫坚定地向佩蒂帕和夫谢沃洛日斯基表示，《百万小丑》的主题从各方面来看都适合德里戈这位才华横溢意大利作曲家。最后，格拉佐诺夫被委托为独幕芭蕾舞剧《四季》和《爱情的恶作剧》谱曲，德里戈被委托为两幕芭蕾舞《百万小丑》谱曲。

在为《百万小丑》谱曲的时候，德里戈每天都在圣彼得堡夏日花园和涅瓦河岸边散步，一边想着他的祖国意大利。在一次这样的散步中，德里戈创作了芭蕾舞剧中著名的《小夜曲》，其中包括曼陀林独奏，以及专为竖琴演奏家阿尔伯特•扎贝尔（ Zabel）创作的“摇篮曲：科隆比纳的炫示部舞”（: pour ）。

《百万小丑》于1900 年2月23日（儒略历1900 年2月10日）于由帝国芭蕾舞团冬宫首演，第一场演出是为私人观众举行的，包括整个俄罗斯宫廷，以及皇帝尼古拉二世（ II）、亚历山德拉皇后（ ）和玛丽亚太后。当时的私人皇家戏剧表演是非常正式的事务，严格遵守礼仪和礼节，因此鼓掌或欢呼是不允许的。然而，在最后的幕布落下的瞬间，一向沉默的皇家观众爆发出雷鸣般的掌声。芭蕾大师佩蒂帕和全体演员在幕布前鞠躬时，受到了热烈的掌声。但让在场的每个人都感到惊讶的是，作曲家德里戈受到了如此热烈的欢迎，以至于几个王子和大公们都把他团团围住，他们在热烈祝贺他的音乐时绊倒了彼此。亚历山德拉皇后也很喜欢芭蕾舞剧，并下令在玛丽娅剧院的舞台上为宫廷进行演出，并于1900年2月26日（儒略历1900年2月13日）上演。这部芭蕾舞剧是玛蒂尔达·克谢辛斯卡娅的义演。新闻界对《百万小丑》的反应是典型的，一部漂亮的二幕芭蕾舞剧，伴随着德里戈的迷人的的旋律。观众立即欣赏到这种音乐的优点，并为这位才华横溢的作曲家鼓掌喝彩。克谢辛斯卡娅跳得很好，普列奥布拉任斯卡娅饰演的皮尔丽特也跳得很好。所有的舞蹈都是由佩蒂帕用他的品味和艺术来创作的，他的秘密只属于他一个人。芭蕾舞剧《百万小丑》的主要舞蹈是克谢辛斯卡娅 的“寻找云雀”（La aux ）表现得非常优美，巧妙地完成了舞蹈的每一个细节。

Elsa Vill as an of and ’s (ca. 1900)

马里于斯•佩蒂帕为主角科隆比纳和皮尔丽特编排了一些最令人难忘的舞蹈舞艺吧墨菲，科隆比纳一角受到了旧帝国舞台上伟大的芭蕾女首席的欢迎，其中包括：安娜•帕夫洛娃（Anna ）、奥尔加•普列奥布拉任斯卡娅、维拉•特菲洛娃（Vera ）和朱莉娅•塞多瓦（Julia ）。佩蒂帕为小丑这个角色编导了极具挑战性的舞蹈，这个角色后来成为俄罗斯男舞者最梦寐以求的角色之一，帝国芭蕾舞团的许多主要男舞者都在这个角色中脱颖而出。包括：乔治•克雅克什特（ ）和亚历山大•谢里亚耶夫（ ）。

《百万小丑》是在20世纪初用弗拉基米尔•斯捷潘诺夫（ ）记谱法记录的，是谢尔盖耶夫收藏的一部分。

《百万小丑》在1917年革命前演出过50多场。1908-1909年，芭蕾舞剧由帝国芭蕾舞团首次在西方演出，由尼古拉•莱加特（ Legat）和亚历山大•谢里耶夫率领，安娜•帕夫洛娃（Anna ）担任芭蕾女首席。芭蕾舞剧在波罗的海诸国、斯堪的纳维亚半岛、奥匈帝国和德国巡回演出。然而，在革命之后，它偶尔上演，1927年，佩蒂帕的最后一场演出在前帝国玛丽娅剧院上演。这部芭蕾舞剧再也没有出现在芭蕾舞团的保留剧目中。

1907年，亚历山大·戈尔斯基（ )编导的版本在莫斯科上演，由卡捷琳娜•黑尔策尔( )和瓦西里·蒂霍米罗夫( )主演。1933年，芭蕾舞大师费奥多•洛普霍夫为列宁格勒新成立的小剧院芭蕾舞团（Maly ）重新上演了独幕版本《百万小丑》，将其剧名更名为《小丑》（）。该芭蕾舞剧由艺术家塔吉亚娜•布鲁尼（ Bruni）设计布景和服装。1933年6月6日由小剧院芭蕾舞团首演。但是复排的版本，只剩下了德里戈音乐，音乐几乎是佩蒂帕是版本没有使用的片段的翻倍。编舞的信条通常是明确而坚定的：“我们试图把德里戈/佩蒂帕的抽象美学芭蕾，沙龙风格的、梦幻般的、甚至带有神秘色彩的表演，变成家庭和社会喜剧。我们经历了一场芭蕾革命，我们把芭蕾舞剧的情节从一个抽象的城市，从一个抽象的狂欢节，转移到法国巴黎，转移到第二个帝国的具体历史背景，再转移到7月的狂欢节。”剧中出现了店主卡桑德尔、退役军人皮埃罗、穷学生小丑，甚至还有一位“美国叔叔”。伊万·索勒丁斯基（Ivan ）作证说:“小歌剧院里的《丑角》不是通常意义上的芭蕾舞表演。在《丑角》中歌唱的歌手，职业杂技演员们在地毯上翻滚……洛普霍夫试图通过舞蹈的特点来创造舞台形象，首先是利用舞蹈。这是新的。”

and as of and ’s (ca. 1900)

洛普霍夫的《小丑》一直到20世纪90年代都由小剧院芭蕾舞团演出，共上演了59场，然后就结束了。甚至还拍摄过两次。第一次是1978年由BBC制作的《与俄罗斯芭蕾舞团的夜晚》（An With the ），第二次是1991年由苏联广播电台为俄罗斯电视台制作的，当时小剧院芭蕾舞团在玛丽娅剧院上演了一场罕见的《小丑》。洛普霍夫的独幕版本芭蕾舞剧仍然偶尔由芭蕾舞团表演，特别是在学校，不仅在俄罗斯，而且在世界各地。

1975年，彼得•古谢夫（Pyotr Gusev）为小/米哈伊洛夫斯基芭蕾舞团（Maly/ ）上演了自己版本的《小丑》。彼得•古谢夫对古典舞蹈遗产非常了解:“只有从原作中被遗忘和无法恢复的东西，才能复排完成芭蕾大师的芭蕾舞剧，而且必须以原作的方式完成。”编导决定只重现第一幕，加上前第二幕的两个女主人公的舞蹈。演出的场次超过了103场。

1954年，乔治•巴兰钦（ ）为玛丽亚•塔尔希夫（Maria ）和安德列•埃格列夫斯基（André ）编舞了著名的“双人舞”。1965年，为了纪念该芭蕾舞团成立65周年，巴兰钦为纽约城市芭蕾舞团编舞并上演了他自己版本的全本芭蕾舞剧，其中包括他1954年编导的“双人舞”。佩蒂帕的《丑角》是巴兰钦非常熟悉的芭蕾舞剧，他回忆说:“当我在帝国芭蕾舞学校学习时，我清楚地记得我是如何在这部戏中跳舞的。我最喜欢的是芭蕾舞剧的机智、节奏和气氛、它的完整性和情节呈现的优雅。我认为这部芭蕾舞剧对编舞史产生了巨大的影响，成为了喜剧芭蕾的一个样本。”他根据自己对佩蒂帕作品的回忆创作了自己的版本。《丑角》于1965年2月4日在纽约市的纽约城市剧院首演，帕特里夏•麦克布莱德（ ）饰演科隆比纳，爱德华•维拉饰演（ ）小丑，苏基•肖尔饰演（Suki ）皮尔丽特，丹尼•拉蒙特（Deni ）饰演皮埃罗。直到今天，纽约市芭蕾舞团仍然在上演《丑角》。1971年，巴兰钦在扩大版中使用了完整的乐谱，并为24名成人和24名儿童增加了新的角色。巴兰钦的《丑角》至今仍是纽约市芭蕾舞团的重要剧目。

2018年，作为庆祝佩蒂帕诞辰两百周年庆典的一部分，阿列克谢•拉特曼斯基（ ）为美国芭蕾舞剧院（ ）重新复排《丑角》了哈利奎那德剧院。于2018年6月4日在纽约大都会歌剧院公映首演，詹姆斯•怀特赛德（James ）饰演小丑，伊莎贝拉•博伊尔斯顿（ ）饰演科隆比纳，托马斯•福斯特（ ）饰演皮埃罗，吉莉安•墨菲（ ）饰演皮尔丽特。

and Julia as of and ’s (ca. 1900)

3．音乐出版

1900年《百万小丑》首演后，音乐出版商齐默尔曼（）计划发行里卡多•德里戈的乐谱，包括钢琴缩编谱和管弦乐谱。里卡多•德里戈在他的回忆录中讲述了他的同事是如何敦促作曲家将他的乐谱献给亚历山德拉皇后的。这就要求作曲家向皇家大臣提交一份题献的请求，有趣的是，直到帝国宫廷完成了一项漫长的调查，旨在调查作曲家的性格和背景是值得尊敬的，足以为俄罗斯女皇做出这样的题献。最后，才被帝国宫廷接受，欣然接受了他的题献。

4．《百万小丑》中的“小夜曲”

《百万小丑》的第一幕有这样一个场景:角色科隆比纳出现在她房子的阳台上，小丑用他的道具曼陀林在街上唱小夜曲（尽管在随后的表演中也使用了道具吉他）。自1917年《百万小丑》复排以来，它一直由剧团的男高音演唱。德里戈为这一场景创作的音乐因其自身的名气而流行起来，并以不同的乐器配器分别发行。在爱德华七世时代和两次世界大战期间， “小夜曲”成为沙龙音乐的主要曲目，甚至由音乐出版商发行了几个不同的标题，包括“波士圆舞曲，或威尼斯女孩小夜曲”（Valse or ）。 “小夜曲”还是“白星航运公司”（White Star Line）的歌曲集之一，由皇家邮轮“泰坦尼克号”（）的音乐家们演奏。

“小夜曲”后来在1922年被词作者S.福卡奇（S.）改编成“爱之夜曲”（ d'amour）。意大利男高音贝尼亚米诺•吉利（ Gigli）在1926年录制了这首歌，成为全球热门歌曲并在世界范围内大获成功。 “爱之夜曲”随后被许多著名歌手录制，而“爱之夜曲”的各种改编版本也被无数场合录制。

5．《百万小丑》中的“双人舞”

现在与《百万小丑》有关的最著名的作品是所谓的《百万小丑》中的“双人舞”。然而，与普遍的看法相反，这段“双人舞”与佩蒂帕或他的版本的《百万小丑》没有任何关系。这段“双人舞”是苏联时代另一部作品，是在佩蒂帕去世后创作的。这是彼得•古谢夫在20世纪30年代创作的“双人舞”，配乐是选自德里戈各种芭蕾作品的片段。这段苏联时代的创作“双人舞”所用的音乐作品如下：

慢舞（Adage），选自《百万小丑》小丑第一幕中“恋人约会：群舞的舞蹈（Pas d’ from Le des ）

男子炫示部舞——亚历山大•谢里亚耶夫饰演丑角，由德里戈在1902年创作

女子炫示部舞——1903年，德里戈为谢利亚耶夫复排列夫•伊万诺夫（Lev ）1887年芭蕾舞剧《哈勒姆郁金香》（The Tulip）补充的结尾部舞或由德里戈约在1905年为奥尔加•普列奥布拉任斯卡娅饰演皮尔丽特创作的炫示部舞。

结尾部舞-选自《护身符》（The ）中的“孟加拉玫瑰”（La Rose de ）的结尾部舞“大芭蕾舞曲”（Grand ）

6．舞蹈结构

序号

标题（外文）

标题（中文）

Act I

第一幕

1a

Prélude

前奏曲

1b

Scène de et

卡桑德拉和皮埃罗的场景

2

La clef dérobée: Scène et valse de et

被偷的钥匙：舞蹈场景和皮埃罗和皮尔丽特的圆舞曲

3

par une de

戴着面具群舞的芭蕾舞曲

4

La sérénade

小夜曲

5

Le des : Pas d'—

—a. (solo de pour Mons. Léopold Auer)

—b. Danse des amis de et d'Arléquin

—c. de (solo de pour Mons. Léopold Auer)

恋人约会：群舞的舞蹈

a.行板（利奥波德•奥尔先生小提琴独奏）

b.科隆比纳和丑角的朋友舞蹈

c.科隆比纳的炫示部舞（利奥波德•奥尔先生小提琴独奏）

6a

et des

卡桑德拉和爪牙

6b

Arléquin est déchiré

被扯破的丑角

6c

Le

巡逻

7

L' de la Bonne fée et d'Arléquin: "La "

善良的仙女出现和丑角的炫示部舞：“响板”

8a

La sérénade de Léandre et l'é des Arléquins

莱昂德尔的小夜曲和丑角的召唤儿童

8b

Scène : La batte ée

最后的场景：蝙蝠的魔法

Act II

第二幕

9

: Cortège des invités

波洛乃兹：客人的游行

10

Les sacs d'or

装满金子的袋子

11

Arlé: des —

—a. Danse des

—b. Danse des Arléquins et

—c. Danse des et

—d. Danse des

丑角：儿童的芭蕾舞曲

a.木偶的舞蹈

b.丑角和科隆比纳的舞蹈

c.皮埃罗和皮尔丽特的舞蹈

d. 卡桑德拉的舞蹈

12

Le temps passé et le temps présent ( the Coda du des )

过去时间和现在时间（最初是儿童的芭蕾舞曲的结尾部舞）

13

: La ré de avec

拨奏：皮埃罗和皮尔丽特和解

14

La aux : Grand pas—

—a. : Arléquin et et des

—b. (solo de pour Mons. Léopold Auer)

—c. Valse des

—d. : pour (solo de la harpe pour Mons. Zabel)

—e. Coda du pas des

寻找云雀：大舞步

a.小快板：丑角和科隆比纳与云雀

b.行板（利奥波德•奥尔先生小提琴独奏）

c.云雀圆舞曲

d.摇篮曲：科隆比纳的炫示部舞（艾伯特•扎贝尔先生竖琴独奏）

e.云雀的结尾部舞

15a

des

精彩的四方舞

15b

Galop générale (" s'en va-t-en ", française)

: for , ca. 1900

: for as , 1902

: for Olga as , ca. 1905

: for Anna as , ca. 1905

集体的加洛普舞（”马尔伯勒离开了”，这是一首古老的法国流行歌曲）

插入：丑角的炫示部舞。 大约1900年

插入：亚历山大•谢里亚耶夫饰演丑角的炫示部舞，1902年

插入：奥尔加•普列奥布拉任斯卡娅饰演 皮尔丽特的炫示部舞，在大约11905年

插入：安娜•帕夫洛娃饰演的科隆比纳拨奏，大约1905年