70岁的森下洋子，

是一位仍然活跃在舞台上的首席芭蕾舞艺术家。

她所在的日本松山芭蕾舞团，

竟是世界上第一个将中国白毛女的故事

改编成芭蕾舞剧的舞团。

舞团从1958年开始，

就和中国展开了“芭蕾外交”，

为毛主席周总理等多位国家领导人表演《白毛女》。

今年是松山芭蕾舞团成立70周年，

也是在中国的第16次巡演。

森下洋子的丈夫清水哲太郎为舞团艺术总监，

他说：“我们想通过芭蕾的方式

向中国表达日本人深藏心底的忏悔之情，

向中国人民道歉。”

一条摄制组在重庆大剧院

记录了震撼全场的日本芭蕾舞剧《白毛女》，

也见证了70岁的森下洋子，

在舞台上的奇迹。

自述 清水哲太郎、森下洋子 编辑 谭伊白

我是清水哲太郎，松山芭蕾舞团的艺术总监。

两代清水夫妇

1948年，我的父亲母亲清水正夫和松山树子创建了松山芭蕾舞团。除了古典芭蕾舞剧，舞团还大力创作具有民族特色的芭蕾舞剧。

松山树子饰演白毛女

1951年田华老师主演的电影《白毛女》流传到了日本，我的父母亲看了这部电影之后非常感动，于是他们就想到要把《白毛女》制作成芭蕾舞。从这之后，松山芭蕾舞团和中国的交往就开始了。

松山芭蕾舞团受毛主席接见

1971年第四次访中公演

他们对于日本人对中国做出的那些事感到很痛心。在当时，日本国内人们都对二战中日本的行为三缄其口，他们两人就想着自己能做些什么。于是就想到可以用芭蕾舞这种艺术形式加密舞团，来向中国人民传达日本人的本心。

由日本人来演绎在二战时在延安创作的《白毛女》这部作品，他们觉得这应该是作为日本人能做到的最棒的一件事。可以说，我们在用这种方式向中国人民表达日本人深藏心底的忏悔之情。

松山树子与歌剧《白毛女》的扮演者王昆

在两年的艰苦创作后，我们在1958年开始了第一次来中国的演出。我的母亲松山树子作为女主演“喜儿”第一次出现在了舞台上。而在中国改革开放前，我们的访华演出次数高达8次，这在众多来华演出的外国文艺团体中恐怕独一无二。

2018年中国巡演

今年是我们第16次来中国进行巡演。日本已经受了中国几千年的文明的恩惠，对于这样的中国，清水正夫和松山树子心怀感恩。所以他们称自己为最爱中国的日本人，丝毫不在乎其他日本人的看法。

我是森下洋子，清水哲太郎的妻子，也是一名芭蕾舞演员，现在担任松山芭蕾舞团团长。

幼年森下洋子

我和松山芭蕾舞团“出生”于同一年。在我3岁的时候接触了芭蕾舞，今年已经是我跳舞的第67个年头了。

我的先天优势并不明显，个子不高，四肢也不太长，但我从小就很有韧劲，不会轻易放弃。老师教了一个新动作，经常是只有我不会。我就反复练习，直到：“啊，我也会了！”为止。

松山树子指导森下洋子

松山树子老师是我的婆婆也是恩师，我第一次看她表演的白毛女，当时真的感动得哭了。从那之后我就求她教我，开始表演《白毛女》。

森下洋子饰演白毛女

周总理观看松山芭蕾舞团演出

我第一次来到中国表演《白毛女》是在1971年，那时候发生的事和感动的心情我至今都忘不了。当时周恩来总理来看我的演出加密舞团，他甚至还帮我们舞团的演员们都制作了全套的演出服。现在想起来还觉得像是在做梦。这套演出服我们也一直穿到现在。

现在我70岁了，演了40多年的白毛女，依旧在跳“喜儿”这个角色。对于到这个年纪还在跳芭蕾，还在演主演这件事，我自己也没想到。这可能是天意和我的使命。

我真的非常喜欢芭蕾舞，从来没想过要放弃，每天都是一种挑战。以前都是从早上开始练到晚上11点，这样的练习强度一直持续了30多年。现在的话，依旧每天要练习3-5小时。

跳到几岁，跳到什么时候为止，这种事我从来没想过。但是我也清楚地知道迟早有那么一天我会告别舞台的。正是因为知道这个，所以我只想生活在芭蕾的世界里，为芭蕾而活。直到我死，都是会站上舞台的。