《赋得北方有佳人》原文及译文

徐惠的这首五言古诗，既保留了原诗那位佳人身上美丽且独立的特点，又有所创新。她另辟蹊径，使用铺陈手法，多角度描摹人物，使得笔下这位“佳人”形象鲜活，极富动感。下面是小编收集整理的《赋得北方有佳人》原文及译文，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

《赋得北方有佳人》原文：

徐惠〔唐代〕

由来称独立，本自号倾城。

柳叶眉间发，桃花脸上生。

腕摇金钏响，步转玉环鸣。

纤腰宜宝袜，红衫艳织成。

悬知一顾重，别觉舞腰轻。

《赋得北方有佳人》译文：

她向来有独来独往的名声，自认有倾国倾城的容貌。

修长的眉毛宛如柳叶，艳丽的面容好似盛开的桃花。

金钏随着手腕的摇动发出响动，腰间的玉环因为舞步转换而发出鸣声。

彩色的腰带与纤细的腰肢相得益彰，红色的衣衫衬着华丽的织成更加鲜艳。

料想到（观舞者）的知遇之恩有多么重要，更觉得自己舞动的腰肢分外轻盈。

《赋得北方有佳人》赏析：

从题目中的“赋得”二字可以看出，《赋得北方有佳人》是一首命题诗歌，诗题来自汉武帝时期李延年的名作：“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”

既为限题拟古诗作，诗人创作就要受原诗题材内容和形式的限制。而徐惠的这首五言古诗，既保留了原诗那位佳人身上美丽且独立的特点，又有所创新。她另辟蹊径，使用铺陈手法，多角度描摹人物，使得笔下这位“佳人”形象鲜活，极富动感。

首句“由来称独立，本自号倾城”，脱胎于李延年的“绝世而独立”，但作者的笔墨并没有放在"绝世"，而是放在了“独立”上，虽然仍未脱六朝宫体浮艳诗风，但这“独立”二字，却体现出女主人公精神上的高洁，将一位极富才情看，舞姿翩然的佳人遗世独立，孤芳自赏的形象表现出来，使得全篇境界大转。

接下去的三句，从不同角度，不同侧面极尽笔墨描写了佳人的容颜、服饰、腰身和舞姿之美。这位佳人，眉如柳叶，面如桃花，腕有金钏摇响，脚上玉环转鸣。她身着红色纱衫，配有艳丽华美的腰巾，舞姿轻盈舞艺吧井上，步态妩媚，真真一唐人玉女笑容可掬的彩塑像，全无汉家风仪。

更加难得的是，《赋得北方有佳人》不但全方位，多角度，有声有色的描写了佳人的气质，外貌和仪态，还在末尾一句写出了她的心理活动。“悬知一顾重，别觉舞腰轻”，因为君王的看重而觉得舞动的腰身更加轻盈，显然注入了作者自己的思想和情感，也是在表达自己对君王知遇之恩的感激。虽然是在写其他女子，但又何尝不是作为妃嫔的徐惠本人性格和境遇的写照？故而，这首《赋得北方有佳人》，文面上是述李夫人独立倾城之美，实则也有顾影自怜之意，全可作作者的自画像来读。

对比徐惠这首《赋得北方有佳人》和李延年的原诗，虽同写北方之佳人，但李诗篇幅短，通过描写观者被佳人“一顾”，“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美，简洁朴素、接近口语；徐诗则篇幅稍长，华美流畅，注重藻饰；李诗侧面描写含蓄，给人以充分的想象空间；徐诗正面描写铺陈扬厉，细腻真实，形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”，却又认为“‘眉间发’尚雅，‘摇’字、‘转’字妙在有风度，‘宜’字，‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰，浮艳绮丽的痕迹，却已有所雅正，正如清朝人陆昶所评论的那样：“其词风度端雅，善自矜惜舞艺吧井上，不失为宫妃体制。”

作者简介：

徐惠（627年-650年），湖州长城人（今浙江省长兴县人），唐太宗李世民的妃嫔。生于贞观元年（公元627年）。年少时便才华出众。唐太宗听说后，将她纳为才人。后被封为婕妤，接着又升为充容。贞观二十三年（公元649年），唐太宗驾崩，徐惠哀慕成疾，不肯服药，求早死。又作七言诗和连珠以示其心愿。永徽元年（公元650年）病逝，年仅二十四，被追封贤妃，陪葬昭陵石室。

拓展

徐惠诗歌使用铺陈手法描摹任务，形象鲜活。《赋得北方有佳人》有典型体现。

诗题“赋得”表明这是命题诗歌，限以“北方有佳人”为题。诗题来自汉武帝时期。《汉书》卷97载，（李）延年性知音，善歌舞，武帝爱之，每为新声变曲，闻者莫不感动。延年侍上（武帝）起舞，歌曰：“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”既为限题拟古诗作，诗人创作就要受原诗题材内容和形式的限制，写作难度也会增加。

不妨先比较两诗的差异。虽同写北方之佳人，李诗篇幅短，只有6句，通过描写观者被佳人“一顾”、“二顾”后的反应来春托佳人容貌舞姿之美；徐诗篇幅稍长，10句，从不同角度，不同侧面极尽笔墨描写佳人的容颜、服饰、腰身、舞姿之美。李诗侧面描写含蓄，给人以充分的.想象空间；徐诗正面描写铺陈扬厉，细腻真实，形象性更强；李诗简洁、朴素、接近口语；徐诗华美、流畅，注重藻饰。通过比较可以发现，徐惠的限题诗作既保留了原诗人身上美丽且独立的特点，又有所创新，她另辟蹊径，多角度正面描摹，“佳人”形象鲜活，富有动感。钟惺将“柳叶眉间发，桃花脸上生”与长孙皇后的“井上新桃偷面色，檐旁嫩柳学身轻”相比较：“同一用桃柳，何等精艳！可见诗贵深细。”又曰“‘摇’字、‘转’字妙在有风度”，这些都是极为精准、中肯的评价。

更加难得的是，除了中间三句的外表描写，徐惠还在这首诗的首尾两句，描写了这位舞女的性格特点和心理活动。 从“由来称独立，本自号倾城”，看的出她不似寻常脂粉，超凡脱俗的美丽。而末尾一句“悬知一顾重，别觉舞腰轻”——因为君王的看重，所以觉得腰身格外轻快，则有一种“女为悦己者容”的意思了。从这里可以看出，作为妃嫔的徐惠，在她笔下的人物中注入了她个人的思想和情感。诗中这位美人的矜持，孤高，以及对君王知遇之恩的期盼和感激，都是她本人的性格和境遇的写照。

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