我是因为迦迦才关注这个节目的。（《层次》）我应该看的是首演，当时演完有一个交流会，以色列编导也来了，比较细节的讲述了一下创作的过程。当时我是为了方光去看的，目光主要集中在他身上，但是迦迦是除方光以外唯一让我记住的，只是那个时候没想到要去查演员表。直到16年《诺玛阿美》，那时候迦迦在舞剧圈几乎无名无姓，全场99%的观众都是冲着骆文博去的，但是看完演出后，同去的朋友们都去大厅查看演员表，男主是谁？技术技巧过硬，表演有血有肉，有人味。早几年中国舞剧题材也大多是历史类和环保类，题材决定了男主演员大多是古典舞出身。不是说古典舞演员不好舞艺吧糖糖，就是缺一口人味。因为刘迦在舞台上燃烧自己给角色注入鲜活生命力这点，哪怕是演一个人设特别差的男主角，也让我喜欢上了这个舞蹈演员。只是很可惜后来几部舞剧，他都是“镶边的男主”。对这个舞蹈节目曾经寄予厚望，也是希望好的舞剧作品能够考虑一下刘迦，毕竟不在院团，如电波李侠这样经典的以男性为主视角的角色，我不知道有生之年能不能等到刘迦出演。这个节目算上即兴和彩蛋，迦迦跳了8支舞，让我满意的只有一支半。和半支呼唤。满意度不仅仅包括迦迦本人的表现，还考虑到编舞。

《》这是一个非常具有先锋性的作品，以色列在艺术上真的是被上帝宠爱的。我看过起码三遍了，这次看到了群舞里不一样的东西，因为是个体，所以表达可以更自由，虽然创作的本身也是尊重个人的鲜活表达，但是，独舞的自由终究是有别于群舞，自由而不随意，迦迦依旧keep住了layer的内涵意义。是一个值得9分的节目。《呼唤》是一个很成熟的作品，因为曾经考古各军区前线文工团时候见过覃江巍的类似作品，所以因为编舞结构的雷同以及对比出来的技术难度，我没办法给一个9分，虽然我知道迦迦的身体状况限制了发挥。不过，作为一个呼应主旋律的作品，迦迦的确没有愧对在前线文工团的那些年。其实有很多军旅作品都非常优秀，文工团内也是人才济济，只是一直没有出圈的作品。如果迦迦这次的呈现，让大家能对军旅作品有一些新的看法和认识，我觉得也算是一点贡献了。《塑》这个作品我只看过一遍，我个人认为的垫底之作。整个作品我的感受是为了配合而配合，为了设计而设计，看着花里胡哨，剥开来什么都没有，更不要提丑到辣眼睛的造型了。这类有舞台“框框”的作品，我个人非常喜欢上歌方光的《守望》，简单的形式，穷尽肢体的表达，却有着非常清晰的层次。

只是可惜了，随着方光的退役，舞台上估计没有再现的可能。《我是卡门》知道迦迦要跳，真是两眼一抹黑。这种风格舞蹈，如果不是生活在当地，是很难get到精髓的，很多人学了很多年，也就是舞姿像那么回事罢了。迦迦的这段，从道具上来说，很尴尬，且与音乐脱节，从舞姿上来说，很多动作都串味了，从风格上来说，有一定程度的误解。除了耍帅，真的找不出优点（而且这个耍帅还处理的很表面）。如果全能的追求只是跳到这个程度，那还是保持专一比较好。我个人认为的风格舞蹈跳韵味比跳动作高级多了，同样是《卡门》， & 在15年某次gala的合作，还有SG的《堂吉诃德》kitri变奏，用芭蕾的语汇一样跳出了风格。《雷雨》关于这支舞，我的言论可能看上去是冒犯大师了，可我还是要说，我致敬那些在舞台上跳到无法继续完美的人，但是我不褒扬那些过度留恋舞台的人，不合适的类比就是SG和努大师。就算是湖南台为了作秀煽情，弄了这么一出荒唐的闹剧，作为一位前辈，呈现出有质地的舞蹈，对舞伴负责，对观众负责才是一个舞蹈演员该有的素质。作为观众，在业内联欢的舞台上这样自娱自乐我会给予掌声，但是这样的舞台上，我只想扔臭鸡蛋。

一个舞蹈演员以及编导能有几次在高曝光度的情况下诠释作品的机会？夸一声编导，留一声叹息。《夜莺》先纠正一下前面同学说的，《蒲公英》的编导是罗丽，是上海歌舞团的编导，费波是中央芭蕾舞团的编导，主要作品大家一定不陌生，《牡丹亭》《敦煌》(这两部舞剧要是展开评论，我怕是要写万字檄文）。看到有一些评论说《夜莺》类《孔雀》，可是不管是从舞种，还是创作基础来说，这两支舞都截然相反。《孔雀》作为可以在国际大赛上获得金奖的作品，其成功，我认为是“怀山之水,必有其源;参天大树,必有其根”，民间舞从民间来。《夜莺》这个作品如果说是脱胎于夜莺与玫瑰，那么我觉得叙事结构上就大大的有问题，如果只是借用名词编一段意象，那么这个短作品靠舞者打鸡血多少有点效果。舞蹈作品故弄玄虚，故作高雅，其实只是叠加了名著，音乐，造型，道具等等无根之水的作品我不知道还要看到多少。《梁祝》据说是沈伟给出的考题，哈哈哈，不愧是沈伟，非常懂得各舞种相互的掣肘。可以说沈伟是带我入现代舞门的人，早年我看了不少现代舞，包括大名鼎鼎的云门，完全无感，直到14年看了沈伟带来上海艺术节的作品才真的感受到现代舞之美。古典舞和民族民间虽然同属于中国舞范畴，但是学过的就知道，除了舞蹈追求的共性部分一样，古典舞跳民舞的在动律上的僵，和民舞跳古典舞在身韵上的僵是两种僵。

迦迦这支舞一来暴露了他编舞经验的不足，二来也暴露了他古典舞身韵差口气。军艺和北舞水平一直一骑绝尘，但是在古典身韵这块，军艺出身容易欠一点，北舞出身容易过一点，要找到那个完美点是真的依靠千锤百炼以及舞者的审美。《留下来》我不懂街舞，完全不懂，所以无法评价舞艺吧糖糖，只能说从卡点的角度来说，编舞和舞者把音乐都啃烂了。无疑，迦迦的确是国内顶尖一批的舞蹈演员，但是正是出于对他的喜爱和期待，承担了我最严厉和苛刻的批评，没有好的作品，锅不只是刘迦的，但是也确实只能是刘迦的，观众没必要去了解节目组背后的弯弯绕绕，不可就是不可。另外，全能舞者这个定位我不敢苟同。每一个舞种略有尝试和了解是可能的，但是真要把每一个舞种都研究透彻本身就够穷尽一生。很久没有看到迦迦跳民族了，或许民族的条框很多，对舞者来说是某种程度上的桎梏，但是哪怕是外星人SG对于古典芭蕾的疏离，也不是叛徒，回归之后仍是反思。希望《孔雀》不是他民间舞的唯一经典。