(本文的全部图片来自编导佟睿睿的微博，摄影师：刘海栋。具体出处见水印舞艺吧乐乐，被引用图片的著作权归属编导及原作者所有，诚挚致谢！)

来看《花界人间》，一是因为编导佟睿睿，二是因为孙科。

2013年在国家大剧院小剧场，佟睿睿编导的专场演出《舞集·大地》，当年对中国舞蹈界知之甚少的我舞艺吧乐乐，却记住了这位编导的名字。我好喜欢她作品里的各种表达！

现在回头去看那场演出，真是大神云集，堪称盛宴！恍如隔世~

孙科是我一直非常喜欢的舞者，然而各种机缘不凑巧，截至目前，我现场看过他演绎的作品，只有2016年4月在保利剧院公演的舞剧《关公》。（其他作品都只是看视频，明年一月要去看人生初见，到时候再细聊）

在我个人看来，《关公》只能算是孙科主演的作品，并不是他的代表作。

为什么这么说？因为编排的原因，《关公》虽然是孙科主演，但他真正跳舞的部分非常少，大部分时间都在如人体看板一样举大刀摆pose来回走

，曹操和群舞的舞蹈都比他多很多……

私以为，这实在太浪费他一身舞艺了……

真的很替他惋惜！从2016年惋惜到现在！

主演作品和代表作，有本质区别！

一个优秀的舞者，可能主演很多作品，但是编导不同，对舞者的运用和安排不同，得到的结果就完全不同。

作为一名优秀的青年舞蹈家，过了这么些年，孙科的代表作还停留在当年的《孔乙己》和《逼上梁山》，那两个作品有多棒呢？就是仅仅看视频都能感受到那是把舞蹈、技巧、情感完美结合、且淋漓尽致的发挥了孙科所有优势的经典代表作。

孙科这些年不仅没遇到真正适合自己的作品，还动不动就被跟成都那位跨性别舞者孙科搞混！

举个例子，我的小伙伴是孙科真爱粉，她在B站发了很多北舞孙科舞蹈视频，经常被各种留言和弹幕追着问是不是成都孙科……

气得我们气不打一处来，表示我们要成立北舞孙科护卫队了！！

优秀的孙科，需要更多的代表作！

所以我们都特别期待这次的《花界人间》！

其实，编导和舞者之间，是互相成全。

好的编导能激发舞者的潜力，最大限度的发挥舞者的优势；而优秀的舞者，又能最充分诠释编导的意图，两者相辅相成，相得益彰！

《花界人间》就是优秀编导和优秀舞者完美结合之作！

在佟导的精心编创下，三位主演舞者不仅各自的优势得到充分展现，更被发掘出了全新甚至独特的一面！

且听我慢慢道来~

（由于篇幅限制，本文不再讲剧情，各种宣传材料上都有）

让人目不暇接的精美编排

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开场的百花盛开舞就让我着实惊叹。

我是真的没想到，图片上看着并没有特别感受的这个造型群舞，竟然现场那么震撼又惊艳！

佟导用舞者们的肢体塑造了一朵巨大的正在绽放的花朵，女舞者们的手臂和男舞者们的腿，构成了不同层次的花瓣与枝叶，跟随音乐的缓慢开合起伏，莫名的让整个舞台的质感都不一样了！

仿佛一幅绮丽又奇幻的画卷，慢慢展开~~

除了开场的百花盛开舞，接下来的稻田收割舞、竹竿舞也很有特色。

最初看背景介绍说是结合广西壮族特质的富有奇幻色彩民族舞剧，我还有点方，要怎么演出又神话又民族的感觉？会不会是春晚画风？

然而现场看到的，却让我真正信服了佟导深入民间采风的成果。

民族民间舞，本身最大的生命力就来自各族老百姓的生活，可是舞台化难免遇到两个难题：

如果太过民间化，直接照搬上舞台，除非是稀少的类似于物质文化遗产的东西，否则很少有人会愿意走进剧场去看。道理很简单，如果我天天生活中就能看到，为什么还要进剧场呢？

如果太过于艺术化、过多的发展舞蹈动作而摈弃了原有的质朴，就会变成现在被人诟病的学院派舞蹈，精巧有余却丧失了那种原汁原味的美好。

回到稻田收割舞与竹竿舞，你能清晰的看到它反映出了壮族人民劳作的现场，却又不拘泥于生活，佟导通过动作的搭配、节奏的变换，营造出一种生活与舞蹈相结合的美感！既不脱离实际，又高于生活~~

我知道有人不喜欢舞台上稻草杆子翻飞，就我个人而言，我却好喜欢这段，真正的打稻子不就是稻穗稻草漫天翻飞么！

而且佟导这么设计，其实也是有风险的，必须快速清理场地，不然地上的杂草会影响舞者们的发挥，万一跳转翻的时候踩滑了可能还会受伤。

冒着这样的风险，依旧选择让舞台上稻草翻飞是为什么？

就是为了尽力重现一个欢快的农忙现场啊~~

的确有的部分很像旅游景区的迎宾宣传舞蹈，比如花篮舞以及下半场的庆典群舞。

但是我觉得这个要区别对待，这台舞剧是广西省自治区的建区庆典作品，那么它必须要能反映壮族人民的特色，而且这台剧最终是要交给当地院团来长久的演下去，所以它注定要具备老少皆宜的迎宾喜庆色彩，不可能一味的只走艺术路线。

这也是考验编导功力的重点所在！

在我看来，佟导并没有被上述因素局限住，反而是在她能发挥的地方，尽可能兼具艺术性和大众普及，这点在三位优秀的主演舞者身上尤其明显！

佟导淋漓尽致的发挥出了孙科、李祎然和秦熙的各自最强项优点，还帮助他们变成了比之前更好的舞者！

被挖掘出最大潜力的优秀舞者们

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秦熙

我个人觉得，本剧最大的惊喜就是秦熙了！

谁能想到一位经年累月接受中国古典舞训练的高雅美丽的女舞者，能把一只毒蜘蛛表现得如此活灵活现！

毒蜘蛛的所有动作，都跟她古典舞的训练是相反的，要求很高的核心控制力以及极低的重心，我在想，也许换了别人，这套动作就是一个大型翻车现场。然而秦熙，那么多极低重心的动作，竟然没有一次哪怕是稍微不稳！

而且，她还把这么一个“反派角色”演绎得让人怜爱！

虽然剧中她一而再再而三的陷害花姑娘和村民，但是她让人感受到更多的是她对爱与阳光的渴望，那种求而不得的遗憾。

在台下看着秦熙跳舞，我突然觉得，那些国际大牌的彩妆和香水应该找她去拍广告，她演绎的毒蜘蛛，有一种让人无法抗拒的美丽而危险的气息！~~

李祎然

嗯，我们的腿神，大家都亲切的喊她：腿姐

李祎然的优秀一向是有目共睹的，虽然大家不断的在各种场合强调她强大的控腿能力，这的确是她第一无二的优势。

但是真正优秀的舞者，如果要往长远走，不仅仅应该具备技巧优势，还应将自己的优势最大化，用在作品中就是用真情实感、让自己的优势变成作品中最美丽和最亮眼的部分。

——这点，佟导帮她做到了！

李祎然在剧中所有的展现她控腿能力的动作，都有剧情的需要和情绪的烘托，不是为了炫技，而是充分表达了当时的剧情中人物的或挣扎、或欢快！

最难得的一点，我猜也许对她也是考验的一点，她竟然在与秦熙的女子双人舞中，充当了承重和支撑的角色！

一向都是被托举的然然，竟然开始举别人了！还完成得这么好！

孙科

本文以孙科开头，再以孙科结尾。

看完全剧，作为真爱粉我想说，孙科以后的代表作又多了一个《花界人间》！谢谢佟导成全！鞠躬致敬！

之前跟小伙伴经常讨论说，孙科这样的体能和舞技，就应该把他用到极致啊！佟导真的把他用到极致了~~哦耶！

我猜，孙科自己应该也很开心吧~~

我特别喜欢他的那个巫蛊舞。

这段舞，一甩之前的纯阳刚之气，在充满力量的同时，加入了那么一点阴柔又诡异的气氛，他带着面具那轻轻的甩头真的仿佛中邪了一样！太过瘾了！！佟导又帮他发现了自己不同的一面~~

我还想看这段巫蛊舞！看多少遍都愿意！

还特别想说的是他与然然的各种双人舞，情真意切、表演自然，看完剧下来听很多妹子都说自己被剧情感动哭了。不仅如此，所有的托举动作，他都稳稳的在那里好好的保护着然然，这样然然才能放心发挥！

我坐在第一排中间，全场唯一一次，看到他有一个抛举过肩扛的动作，稍微抖了几下，心说：哇！发电机也有吃力的时候呢~~

开玩笑啦！孙科真的辛苦了！那么多高难度配合动作。

我真的非常喜欢《花界人间》，一气儿话痨了这么多，谢谢每一个愿意看到最后的读者！

真心祝愿佟导和三位主演舞者未来更加大放光彩！爱你们！

最后，按照惯例，放上票图：

自行购票，自主写文，我是不是真爱粉！

喜乐乐